SCHMUCK2024

今年在慕尼黑首飾周期間，畢業(yè)于慕尼黑美術(shù)學(xué)院的中國(guó)藝術(shù)家王智鵬與Mari Iwamoto的合作展“Double shadows”令人印象深刻。作為新生代的當(dāng)代首飾藝術(shù)家，他活躍在國(guó)際舞臺(tái)中并且取得了豐碩的成果。

關(guān)于藝術(shù)家

王智鵬，出生于1996年，當(dāng)代珠寶藝術(shù)家，出生地為中國(guó)安徽，目前定居于德國(guó)慕尼黑。他在藝術(shù)上的探索之旅始于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，于2019年獲得學(xué)士學(xué)位，后于2020年在慕尼黑美術(shù)學(xué)院深造，師從Karen Pontoppidan教授，專攻珠寶與鏤空器皿，并獲得了碩士學(xué)位。

他榮獲了多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，包括2024年在意大利米蘭獲得的吉安卡洛·蒙特貝洛獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)以及在德國(guó)慕尼黑獲得的BKV青年應(yīng)用藝術(shù)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。此外，他還在2022年獲得了奧伯拜爾費(fèi)爾德應(yīng)用藝術(shù)獎(jiǎng)表彰獎(jiǎng)和波蘭萊格尼察舉辦的“Touch”第30屆國(guó)際珠寶設(shè)計(jì)大賽組織者特別獎(jiǎng)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)照片

在于王智鵬的訪談中，我們將得以了解他在慕尼黑的創(chuàng)作生活和心路歷程。作為一名在德國(guó)生活和學(xué)習(xí)的中國(guó)人，文化的沖擊無時(shí)無刻不充斥在王智鵬的日常生活中。通過他的分享，我們將了解到他如何在藝術(shù)中探索個(gè)人文化身份，以及他對(duì)當(dāng)代首飾藝術(shù)環(huán)境及未來發(fā)展趨勢(shì)的思考，同時(shí)智鵬也為藝術(shù)創(chuàng)作者及追尋夢(mèng)想的學(xué)生們帶來了寶貴的建議和啟示。

Tea Brick #5, #6 and #4

2023

Chinese tea，925 silver, stainless steel

Unique piece

Q&A

Q:

你的作品圍繞個(gè)人身份展開討論，你是如何注意到這個(gè)問題，如何在首飾中落實(shí)你的調(diào)研和藝術(shù)表達(dá)的?在你創(chuàng)作作品的過程中更多地是通過對(duì)外調(diào)研探索獲取靈感還是和自己對(duì)話?

A:

嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)的說是 “文化身份”，首先是因?yàn)榻虒W(xué)方式的不同，作為中國(guó)人，怎樣在被譽(yù)為當(dāng)代藝術(shù)首飾中心的慕尼黑做出新穎和突出的作品?一味的模仿西方創(chuàng)作是很難讓西方人眼前一亮的。其次是因?yàn)閷W(xué)習(xí)環(huán)境，慕尼黑的首飾班每年僅錄取三五個(gè)學(xué)生，來自全世界不同國(guó)家，幾年可能才錄取一個(gè)中國(guó)大陸學(xué)生，在班級(jí)，工作包括日常生活中，我很少接觸到不同的中國(guó)人，自然而然就會(huì)意識(shí)到自己在這個(gè)大環(huán)境下基于文化等多方面的差異，想要適應(yīng)這個(gè)環(huán)境，當(dāng)然要一定程度上吸收和適應(yīng)西方文化，而個(gè)人的文化身份同時(shí)也會(huì)因?yàn)樽陨淼慕?jīng)歷而不斷的改變。

Q:

可以分享一個(gè)你在慕尼黑藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作作品時(shí)最印象深刻的事嗎?

A:

來到慕尼黑一年后，我創(chuàng)作出了 Identity Ring 系列，當(dāng)時(shí)投了西班牙一個(gè)叫做 Enjoia’ t Award 的比賽，拿了那一年的 First Finalist，我用了 5 年時(shí)間才第一次入選國(guó)際比賽， 當(dāng)時(shí)確實(shí)很開心，跑去告訴了亦師亦友的一位老師，他的回復(fù)至今讓我影響深刻: “Congratulations，but I have to say, this is nothing.” 我當(dāng)然沒有生氣，這讓我意識(shí)到，很多所謂的知名獎(jiǎng)項(xiàng)，可能并不值一提，包括榮譽(yù)也只是暫時(shí)的，重要的是堅(jiān)持。

Q:

從過來人的角度，對(duì)將來想要投身于藝術(shù)和首飾創(chuàng)作的學(xué)生，尤其是正在滿懷熱情努力的學(xué)生們有什么想說的。

A:

清楚的認(rèn)識(shí)自己想要什么，這個(gè)過程可能需要許多年去探索，創(chuàng)作藝術(shù)首飾并不難，難的在于堅(jiān)持。

Q:

接下來有想要嘗試的主題么?

A:

中國(guó)有著數(shù)千年的玉石文化，我在幾年前就一直有想法，這也是我接下來決定嘗試的。

Q:

如何評(píng)價(jià)當(dāng)代首飾目前的環(huán)境，和今后的發(fā)展趨勢(shì)及市場(chǎng)?

A:

中國(guó)有越來越多新的當(dāng)代藝術(shù)首飾方向的專業(yè)成立，比我開始學(xué)習(xí)的時(shí)候多了許多，越來越多的中國(guó)學(xué)生學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)首飾，數(shù)量上甚至可能超過整個(gè)歐洲，但我并沒有見到太多活躍在國(guó)際舞臺(tái)的新面孔，我不敢妄論，只以我自身的經(jīng)歷和角度來看，這些結(jié)果可能是多方面的，如行業(yè)資訊的閉塞、中國(guó)的高速發(fā)展等等，大家都想要快速的成功，但藝術(shù)創(chuàng)作不是一蹴而就的，也并不能馬上帶來收益，身邊有很多朋友，包括外國(guó)人，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題而逐漸放棄創(chuàng)作。

在歐洲，其實(shí)也有著相似的問題，近幾年有許多圈內(nèi)知名的收藏家去世，而知名的畫廊主也逐漸老去，但并沒有接班人的出現(xiàn)，如歐洲最知名的畫廊之一 Galerie Rob Koudijs 在去年初關(guān)閉了位于阿姆斯特丹市中心的線下門店，目前只專注于線上和不同的展會(huì)，而新的畫廊還無法替代老畫廊的地位，曾經(jīng)的藝術(shù)家靠畫廊的代理和推廣生存，而在現(xiàn)在這個(gè)高速發(fā)展 的數(shù)字信息時(shí)代，畫廊體系受到了極大的沖擊。

至于發(fā)展趨勢(shì)和市場(chǎng)，也是我仍在探尋中的。

展覽現(xiàn)場(chǎng)照片

Q:

為什么選擇首飾?你現(xiàn)在創(chuàng)作的首飾與你當(dāng)年理解有什么不同?普遍大眾都認(rèn)為慕尼黑對(duì)金工要求特別高，你的看法是什么？

A:

國(guó)美的首飾專業(yè)隸屬于工藝美術(shù)系，我曾學(xué)習(xí)過許多不同的工藝，來到慕尼黑后，我在 Jiro Kamata 工作室做了兩年多的助手，這當(dāng)然對(duì)于我的技術(shù)有著極大的提升和幫助，金工是首飾創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但我不并不執(zhí)著于技術(shù)。

其實(shí)“慕尼黑對(duì)金工的要求特別高”是我在國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)上看到最多的刻板印象，當(dāng)代藝術(shù)首飾 的先驅(qū)之一 Hermann Jünger 二戰(zhàn)后在德國(guó)國(guó)立哈瑙金工學(xué)院完成了金工訓(xùn)練，但上世紀(jì) 五十年代他的創(chuàng)作就已經(jīng)脫離的傳統(tǒng)金匠的形式，這在當(dāng)時(shí)掀起了很大的轟動(dòng)，傳統(tǒng)金匠當(dāng) 然覺得受到了極大的冒犯。OttoKünzli 在蘇黎世同樣也接受過專業(yè)的金匠訓(xùn)練，72年來到 慕尼黑在Hermann Jünger 的指導(dǎo)下繼續(xù)學(xué)習(xí)，我導(dǎo)師 Karen Pontoppidan 包括其同時(shí)期 的藝術(shù)家 Lisa Waker，Karl Fritsch，David Bielander 等等許多來慕尼黑首飾班求學(xué)的學(xué)生 都有著數(shù)年甚至超過十年的基礎(chǔ)，這可能是導(dǎo)致這一刻板印象的主要原因，但仔細(xì)研究他們 的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不是所有的作品都是“完美”的，正如現(xiàn)在人們還會(huì)以古典繪畫的標(biāo)準(zhǔn)去衡量一幅畫的好壞嗎?

Q:

學(xué)生們都會(huì)迷茫如何找到發(fā)展方向和個(gè)人風(fēng)格，你對(duì)此有什么建議，你覺得對(duì)你幫助最大的是什么環(huán)節(jié)?

A:

Follow your heart. 這是曾經(jīng)我在國(guó)內(nèi)遇到 Otto 時(shí)他對(duì)我說話，因?yàn)?Otto 和 Karen，我決定來到慕尼黑繼續(xù)學(xué)習(xí)，現(xiàn)在我把這句話送給新一代的首飾人。

Q:

從專業(yè)立場(chǎng)來看，你進(jìn)入了非常優(yōu)秀的學(xué)校，接受最有名的藝術(shù)家的指導(dǎo)，并拿到許多成就，在我們看來是一段非常完美的經(jīng)歷。現(xiàn)在你如何看待這段經(jīng)歷，你覺得大眾的認(rèn)識(shí)與你自己的感受會(huì)有什么差別?

A:

許多曾經(jīng)慕尼黑美院首飾班的學(xué)生畢業(yè)后都留在了慕尼黑，從 Hermann Jünger 執(zhí)教時(shí)期，到 Otto Künzli，再到 Karen Pontoppidan 一代代的傳承，在這里你可以很容易的與國(guó)際知名藝術(shù)家交流和溝通，這是很寶貴的一點(diǎn)。隨著我閱歷的不斷豐富，眼界的不斷提高，我反而越覺得自己了解的太少，但與此同時(shí)，很多我曾經(jīng)覺得遙不可及的成就現(xiàn)在我可以很平靜的看待，慕尼黑有許多年輕時(shí)拿遍了圈內(nèi)所有知名的獎(jiǎng)項(xiàng)的首飾藝術(shù)家，甚至不止一位校友在學(xué)生時(shí)期就拿到了藝術(shù)首飾圈最知名的Herbert Hofmann Prize，但他們很多都很謙遜， 并且一直在堅(jiān)持創(chuàng)作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)照片

我們的慕尼黑游學(xué)系列專題企劃會(huì)持續(xù)介紹在慕尼黑首飾周的所見所聞，為大家講解知名首飾藝術(shù)家的展覽和作品，與藝術(shù)家進(jìn)行深度會(huì)談。系列持續(xù)更新中，敬請(qǐng)關(guān)注！