“凡爾賽文學(xué)”突然爆火于網(wǎng)絡(luò)

人人學(xué)會(huì)了這種“明貶暗褒”的炫耀技能

然而，“凡學(xué)貴族”們終究只能用文字賣(mài)弄

有一群當(dāng)代藝術(shù)家，卻在十幾年前

就將自己的作品

直接搬入了巴黎西南郊外的凡爾賽宮內(nèi)

這些先鋒作品出現(xiàn)在了古老的宮殿、花園各處

與華麗、宏偉、金光閃閃的凡爾賽宮

碰撞、融合、格格不入......

引發(fā)觀眾的追捧、爭(zhēng)議、欣賞和指責(zé)

今天主頁(yè)菌將帶大家一起

看看其中4位“凡爾賽藝術(shù)家”

如何打亂重組時(shí)空、年代、階層、國(guó)家

用作品創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面

01

 Olafur Eliasson 

奧拉維爾·埃利亞松 

這位將“太陽(yáng)”搬入倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館的丹麥冰島藝術(shù)家，2016年在凡爾賽宮帶來(lái)一系列空間干預(yù)作品。他使用水，霧，燈光，鏡子等媒介創(chuàng)作的作品，散落在宮殿與園林各處，與周?chē)目臻g和觀者發(fā)生互動(dòng)。

Waterfall

Olafur Eliasson

Waterfall

Olafur Eliasson

其中最壯觀、最超現(xiàn)實(shí)的作品，莫過(guò)于自宮內(nèi)望向花園、如懸浮在半空中的瀑布裝置《Waterfall》。瀑布位于Grand Canal的中軸線上，觀者通過(guò)對(duì)水流速度的觀感，可以判定空間距離的遠(yuǎn)近。在宮殿內(nèi)的觀眾，也可以透過(guò)窗戶安靜地遠(yuǎn)觀極速下墜的水柱，極其震撼。

Deep Mirror

Olafur Eliasson

在室內(nèi)，Olafur Eliasson 用鏡面與燈光實(shí)現(xiàn)細(xì)微的空間置入。鏡面被圓形切割、填充上黃色單頻光，形成兩個(gè)不同比例的鏡像；加之黃色深鏡和黑色深鏡對(duì)立放置，觀者可以透過(guò)身體的前后左右移動(dòng)，在持續(xù)與間斷之中玩味無(wú)限的鏡像。而安置在窗戶上的凡爾賽之眼，則吸引觀者進(jìn)入一個(gè)更迷你的宇宙，看著自己微縮、倒立的鏡像。 

Your Sense of Unity

Olafur Eliasson

The Gaze of Versailles

Olafur Eliasson

Olafur Eliasson 在室外作品《Fog Assembly》中，利用光與風(fēng)的質(zhì)量控制煙霧的產(chǎn)生，模糊了裝置的邊界，制造出空間的瞬時(shí)與變化感。

Fog Assembly

Olafur Eliasson

Fog Assembly

Olafur Eliasson

另一作品《Glacial Rock Flour Garden》，則以格陵蘭冰川石粉末在 Bosquet de la Colonnade 圍繞，在象征生殖繁衍的 Pluto abducting Persephone 女神像周?chē)?，打造了一座如旱地般枯竭凝固的噴水池?/p>

Glacial Rock Flour Garden

Olafur Eliasson

Glacial Rock Flour Garden

Olafur Eliasson

Olafur Eliasson說(shuō)，“我所夢(mèng)想的凡爾賽宮是一個(gè)能夠賦予每個(gè)人更多自主權(quán)的地方。它邀請(qǐng)參觀者自由掌控感知的自主權(quán)，而非簡(jiǎn)單地消費(fèi)和迷失于凡爾賽的宏大壯麗之中。它要求參觀者運(yùn)用自身的感受力，擁抱不曾預(yù)期的驚喜，穿梭于不同的花園中，領(lǐng)悟景觀的形成來(lái)自他們自身的移動(dòng)。”

02

 Lee Ufan 

李禹煥

2014年，韓國(guó)極簡(jiǎn)主義畫(huà)家、雕塑家、“物派”代表藝術(shù)家李禹煥，在凡爾賽宮帶來(lái)展覽。他的作品深沉而安靜，用最簡(jiǎn)單的自然物，例如木頭、石頭、玻璃等作為材料，看似隨意組合，卻有著微妙的空間關(guān)系。空白與空間，物與物，物與人的關(guān)系平衡。

Lee Ufan

凡爾賽宮、博物院和國(guó)家園林公共管理機(jī)構(gòu)主席凱瑟琳·佩加爾說(shuō)：“凡爾賽宮花園的設(shè)計(jì)者，法國(guó)古典主義園林設(shè)計(jì)大師勒諾特對(duì)現(xiàn)代主義和極簡(jiǎn)主義的成就影響了我，而李禹煥作品中那安靜迷人的詩(shī)意也一直吸引著我們。因此，我們選擇李禹煥作為凡爾賽宮2014年展出的當(dāng)代藝術(shù)家。”

Lee Ufan

 

十件作品被放置于宮殿和花園里的諸多角落，加百列階梯底部、法國(guó)園林設(shè)計(jì)大師勒諾特設(shè)計(jì)的宏偉景色中、以及神秘小樹(shù)林的林間小路轉(zhuǎn)角。

“我總想做一個(gè)拱形的作品，好比一個(gè)立在大路上的彩虹，然后人們從底下走過(guò)?；蛘咦屝切菈嬄涞揭粋€(gè)地方，低聲密語(yǔ)的仿佛沙漠之景。這些長(zhǎng)久以來(lái)的夢(mèng)想能夠在歷史悠久、風(fēng)景如畫(huà)的凡爾賽宮成真，實(shí)在讓我喜不自勝。” 李禹煥說(shuō)。

Lee Ufan

“凡爾賽宮花園背后隱藏的歷史和自然力量標(biāo)志了它同時(shí)呈現(xiàn)的歷史感和人造感的。一種矛盾和張力感蘊(yùn)藏在這種雙重性之中，刺激了我的想象力。因此，很多這次展覽中的作品將會(huì)展示歷史和自然空間的一種親密性。

Lee Ufan

03

 Xavier Veilhan 

夏維爾·威爾漢

法國(guó)藝術(shù)家Xavier Veilhan的雕塑作品總是充滿著美麗和浪漫的氣息，抽象的模塊化組合雕塑看起來(lái)就像步入一個(gè)三維立體的魔幻空間。簡(jiǎn)單又自信的表現(xiàn)方式正是他的雕塑語(yǔ)言。

Xavier Veilhan

2009年秋天，威爾漢在凡爾賽宮展出了一件動(dòng)態(tài)作品和數(shù)件大型雕塑作品。讓人們印象最深刻的，莫過(guò)于充滿現(xiàn)代色彩的《The Carriage》。一群紫羅蘭色的馬匹拉著一架四輪皇家馬車(chē)，以氣勢(shì)宏大的法蘭西宮殿為背景，如同迎接來(lái)訪游客一般。整個(gè)裝置作品與17世紀(jì)建筑瑰寶形成了一個(gè)富有沖擊力的畫(huà)面，既有豐富的空間關(guān)系又在歷史軌跡上遙相呼應(yīng)。

Xavier Veilhan

經(jīng)典與現(xiàn)代、亙古恒定與動(dòng)態(tài)變幻、保守與開(kāi)放、宮廷歷史與當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言，威爾漢融入了凡爾賽宮悠久古老的傳統(tǒng)，讓他的大型裝置雕塑作品與古老的建筑建立起了一個(gè)嶄新的聯(lián)系。

Xavier Veilhan

威爾漢始終堅(jiān)信“藝術(shù)是一種讓我們洞悉過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的工具”，從而創(chuàng)作出那些與前輩藝術(shù)家絢麗多彩的遺產(chǎn)對(duì)話的作品。

04

 Jeff Koons 

杰夫·昆斯

即使你不知道杰夫·昆斯的名字，他標(biāo)志性的明亮鏡面氣球狗你一定見(jiàn)過(guò)。對(duì)于杰夫·昆斯的作品，外界總有兩種不同的聲音，有人認(rèn)為他是先鋒的，有人則認(rèn)為他只是在嘩眾取寵。

Jeff Koons

因此當(dāng)2008年，杰夫·昆斯的巨大龍蝦、兔子雕塑“入侵”凡爾賽宮時(shí)，引發(fā)了不少媒體的抨擊：“這些作品和周?chē)b飾的格調(diào)失調(diào)，敗壞了宮殿神圣的氛圍。”“世界上有很多好的現(xiàn)代藝術(shù)作品，為什么單單是這樣的作品出現(xiàn)在這里？”

Jeff Koons

雖然爭(zhēng)議不斷，但此次展覽確實(shí)為凡爾賽宮帶來(lái)了巨大的游客量。展覽延長(zhǎng)了近半個(gè)月，共吸引了超過(guò)100萬(wàn)人來(lái)參觀。

Jeff Koons

在前凡爾賽宮館長(zhǎng)艾葉貢看來(lái)，凡爾賽宮是一個(gè)特殊的地方，但不是一個(gè)死的地方，它呼吁尊重，但不需要被膜拜。也是從2008年開(kāi)始，雖然每年都有反對(duì)的聲音，但凡爾賽宮的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目被固定下來(lái)，成為了凡爾賽宮乃至法國(guó)文化精英開(kāi)放心態(tài)的見(jiàn)證。